通過獨特的設計形式，良好的禮盒包裝設計素材可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的禮盒包裝設計素材不僅能體現企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產。

禮盒包裝設計素材創(chuàng)作理念：

這個時代的繪畫以成形的畫布和加壓的構圖為特征，代表了美國藝術家職業(yè)生涯中最具標志性的作品。

這場名為《無盡的空間》的展覽展示了史密斯從直線畫布到成型支架，從單面板作品到復雜的多面裝置的靈活而大膽的轉變。

史密斯的作品超越了畫布的界限，在彎曲的邊緣融合了明亮的色彩。史密斯在1966年的一份藝術家聲明中描述道："我被蒙德里安沒有背景的畫作的正反兩面的互換迷住了。"。我激動地想到，如果我能把他限制在長方形里的這種品質解放出來，變成一種自由的形式，我就能表達無盡的空間。

畫廊表示："由于史密斯的大型畫作展現了豐富的形式獨創(chuàng)性，它們也包含了個人敘事的元素，需要進一步研究。史密斯于1906年出生在一個混血兒家庭，父母是半切羅基人，他們住在切克沙附近，一年后切克沙被并入俄克拉荷馬州。

這位藝術家的本土傳統和對本土傳統的接近為空間和色彩在他的作品中的作用提供了一個微妙的背景。在這樣的傳記背景下，史密斯抽象的廣闊空間以開闊的道路、無限的平原和廣闊的天空的形式重現——這是這位藝術家在他家的農場工作和修建高速公路的農村成長的痕跡。"

除了史密斯的本土身份，他在紐約市麥卡錫時代作為一名同性戀者的生活經歷也提供了一個重要的參考框架。藝術史學家喬納森大衛(wèi)卡茨(喬納森大衛(wèi)卡茨)討論了藝術家的繪畫形式，作為當時非法同性戀的編碼表示，這是"將幾何的非個人化轉向欲望的混亂"

里昂波爾克史密斯在芝加哥理查德格雷畫廊的《無盡的空間》將持續(xù)到2019年11月23日。

利昂波爾克史密斯——紅三角，黑方，1968年

利昂波爾克史密斯——無標題編號7613,1976

利昂波爾克史密斯——無盡空間的裝置景觀

利昂波爾克史密斯——無盡空間的裝置景觀

利昂波爾克史密斯——無盡空間的裝置景觀

禮盒包裝設計素材價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視禮盒包裝設計素材，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的禮盒包裝設計素材，成為消費者青睞的品牌。