通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的上海企業(yè)vi設(shè)計(jì)公司可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的上海企業(yè)vi設(shè)計(jì)公司不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

上海企業(yè)vi設(shè)計(jì)公司創(chuàng)作理念：

無(wú)論是在視覺(jué)上抗議社會(huì)政治的不公正，還是傳播同理心的信息，這部電影的主要藝術(shù)家都利用創(chuàng)造力在社會(huì)無(wú)知中堅(jiān)持不懈，并在男性主導(dǎo)的涂鴉和街頭藝術(shù)世界中找到自己的聲音。令人難以置信的是，這是第一部記錄這些被忽視了幾十年的女性的全球抗議的紀(jì)錄片，而她們的男性同行繼續(xù)蓬勃發(fā)展并獲得好評(píng)。

這部電影旨在提升女性街頭藝術(shù)家在不斷增長(zhǎng)的亞文化中的形象，講述了三位來(lái)自世界不同角落的新興藝術(shù)家用他們的藝術(shù)來(lái)對(duì)抗不平等。還有來(lái)自紐約的粉紅女士，來(lái)自紐約皇后區(qū)的瑪麗亞卡斯蒂洛，來(lái)自紐約的艾麗，來(lái)自墨西哥的芙斯卡吉爾夫。來(lái)自布魯克林（又名安劉易斯),丹妮爾馬斯特里恩——也來(lái)自布魯克林，來(lái)自紐約的愛(ài)麗絲米茨拉奇，等等。

這部電影是在亞歷山德拉亨利(亞歷山德拉亨利)成功的Kickstarter上拍攝的，她的概述寫道："雖然他們的個(gè)人故事都是獨(dú)一無(wú)二的，但他們的觀察清楚地揭示了在這個(gè)男性主導(dǎo)的亞文化中工作的女性為創(chuàng)造空間而斗爭(zhēng)，以及缺乏認(rèn)可。"隨著越來(lái)越多的女性在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中留下自己的印記，街頭女英雄對(duì)她們的貢獻(xiàn)表達(dá)了期待已久的敬意，并反映了全球?qū)ξ覀冏鳛橐粋€(gè)社會(huì)的看法的轉(zhuǎn)變。"

亨利接著說(shuō)："從20世紀(jì)80年代第一位畫完整輛地鐵車廂的女性粉紅女士，到開創(chuàng)性的攝影師瑪莎庫(kù)珀，她的作品將涂鴉合法化為一種藝術(shù)形式，街頭女英雄中的藝術(shù)家們正在改變我們與城市環(huán)境的關(guān)系以及我們?cè)诠部臻g中的互動(dòng)方式。"通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，我有機(jī)會(huì)采訪來(lái)自10多個(gè)不同國(guó)家的不同背景的女性，通過(guò)親密的交談了解她們的努力是如何為其他女性追求創(chuàng)造性夢(mèng)想鋪平道路的。"

為了進(jìn)一步傳達(dá)這部電影的信息，并突出未被充分代表的聲音，亞歷山德拉亨利(亞歷山德拉亨利)與音樂(lè)家兼電影音樂(lè)監(jiān)制查內(nèi)爾克里奇洛(查內(nèi)爾克里奇洛)一起，從各種藝術(shù)家那里尋找音樂(lè)。這些行為包括克里奇洛——居住在加利福尼亞州洛杉磯的低銅管多樂(lè)器演奏家、作曲家和表演者，綽號(hào)“大號(hào)清新”——以及作家、司儀和表演者尿布妮娜，拉丁新民謠藝術(shù)家雷尼古斯特和美國(guó)嘻哈二人組大卡爾達(dá).

亨利于2011年在巴西圣保羅開始拍攝該項(xiàng)目，圣保羅以其充滿活力和豐富的街頭藝術(shù)場(chǎng)景而聞名。她說(shuō)："簡(jiǎn)單地說(shuō)，我這個(gè)項(xiàng)目的目標(biāo)是提高人們對(duì)全球女性街頭藝術(shù)家群體蓬勃發(fā)展的認(rèn)識(shí)，并鼓勵(lì)其他人找到她們創(chuàng)造性的聲音。"。

作為一名擁有超過(guò)12年電影和品牌娛樂(lè)國(guó)際經(jīng)驗(yàn)的多語(yǔ)言新興導(dǎo)演，她通過(guò)攝影和電影制作工作展示了自己對(duì)藝術(shù)、音樂(lè)和語(yǔ)言的熱情。她入選了《射擊》雜志的新導(dǎo)演展，并因其攝影作品兩次被評(píng)為策展紐約新興藝術(shù)家，這些作品通過(guò)建筑和涂鴉探索了人口稠密的大都市的人類體驗(yàn)。

《街頭女英雄》周日在邁阿密涂鴉博物館首映，作為該場(chǎng)館每月戶外電影放映系列的一部分，在溫伍德的星空下。

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